中華集郵聯(lián)合會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、會(huì)士李近朱，是中央電視臺(tái)高級(jí)編導(dǎo)，在電視、音樂(lè)、以及集郵三個(gè)領(lǐng)域均有較大成就。人稱“李近朱的三個(gè)世界”構(gòu)成了他的豐富多彩的人生。

　　最近，李近朱先生來(lái)邯鄲做了關(guān)于基層集郵協(xié)會(huì)工作的講座。借此機(jī)會(huì)，我們采訪了李近朱副會(huì)長(zhǎng)，并以集郵文化為主線，向廣大集郵者介紹“李近朱集郵世界”。

　　(一)

　　那是在上個(gè)世紀(jì)50年代，在讀小學(xué)時(shí)，李近朱遠(yuǎn)在上海的父親每次來(lái)信或回家，總是寄上或帶來(lái)一些郵票。那時(shí)正是舉國(guó)上下高唱《莫斯科-北京》的中蘇友好的熱情歲月。蘇聯(lián)人民形象以及俄羅斯藝術(shù)在方寸郵票上展現(xiàn)，也深深的吸引了李近朱父子。特別是畫家彼洛夫的名畫《撲鳥者》中父與子專注的神情和《休息的獵人》中主人的吹噓與仆人嘲弄的神情，都留在他兒時(shí)的記憶中。自此父親送的郵票進(jìn)入了李近朱的生活。而且，也知道了集郵公司出售價(jià)格低廉的蘇聯(lián)以及中國(guó)的蓋銷票。那是他的最初的集郵冊(cè)里的最早的幾枚郵票。又記得在1957年我國(guó)發(fā)行“蘇聯(lián)十月革命40周年”紀(jì)念郵票時(shí)，父親又買了全套新票為贈(zèng)。于是，他的集郵冊(cè)上的新中國(guó)郵票越來(lái)越多了。集郵，李近朱就在父親的引領(lǐng)下開(kāi)始起步了。

　　一天， 李近朱到了天津的勸業(yè)場(chǎng)的天祥商場(chǎng)，在那里的集郵柜

　　上發(fā)現(xiàn)了一枚郵票，那是1956年奧地利發(fā)行的紀(jì)念音樂(lè)大師莫扎特誕辰200周年郵票。在外國(guó)郵票幾乎只有蘇聯(lián)和東歐郵票的當(dāng)年，一枚西歐郵票且又是李近朱所喜愛(ài)的音樂(lè)家，那是很難得的。于是，他買下了。這是一枚信銷票，只有1、2分錢買下的。這是他收集外郵的第一枚郵票，并且是音樂(lè)家專題郵票。

　　自此，李近朱就在新中國(guó)郵票和音樂(lè)專題郵票兩個(gè)領(lǐng)域開(kāi)始了集郵。迄今為止，他已經(jīng)收集齊全新中國(guó)全部紀(jì)念和特種郵票，并在音樂(lè)專題集郵上卓有成績(jī)。

　　(二)

　　在“文革”前，李近朱作為一個(gè)初入音樂(lè)學(xué)院的學(xué)生，始終集郵不輟。并且由于專業(yè)的關(guān)系而漸漸專注于音樂(lè)專題郵品收集，并且在《集郵》雜志發(fā)表了第一篇文章《鋼琴》。“文革”后，經(jīng)過(guò)一段停滯之后，在1980年代，他又開(kāi)始了更專業(yè)化的音樂(lè)專題的集藏。在集藏中，李近朱特別注重集郵文化內(nèi)涵的開(kāi)掘和探索。

　　1989年，全國(guó)郵展中他的專題郵集《維也納的音樂(lè)故事》第一次亮相，便以浸透了文化氣息的精巧構(gòu)思和較豐富的郵品，獲取了鍍金獎(jiǎng)。此后十年，幾經(jīng)增刪、修改，直到1999年北京世界郵展，這部郵集在國(guó)內(nèi)外先后獲過(guò)大銀獎(jiǎng)、鍍金獎(jiǎng)、金獎(jiǎng)，在這十年中他又組集過(guò)《貝多芬之魂》，在國(guó)內(nèi)外郵展獲過(guò)銀獎(jiǎng)、金獎(jiǎng)加特別獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)。這兩部郵集成為上個(gè)世紀(jì)我國(guó)文化性專題郵集中的佼佼者。

　　進(jìn)入21世紀(jì)，李近朱移師極限集郵領(lǐng)域，專事收集世界各國(guó)音樂(lè)家的極限片。五年以來(lái)，已收集到自1922年以來(lái)各國(guó)所發(fā)行音樂(lè)家郵票的大部份極限片，并在2004年出版了《明信片·西方音樂(lè)》一書。同時(shí)，他的極限郵集《西方音樂(lè)500年》在2007年參加全國(guó)郵展和泰國(guó)亞洲郵展，獲得這個(gè)類別的最高獎(jiǎng)項(xiàng)：大鍍金獎(jiǎng)。

　　說(shuō)到書，這是集郵文化的一個(gè)重要組成部份，用文字闡釋集郵，“文”味更濃郁。李近朱在集郵與編組郵集的過(guò)程中，筆耕勤奮。幾十年來(lái)，他發(fā)表過(guò)近百篇文章，出版過(guò)六本書，累計(jì)近百萬(wàn)言。

　　說(shuō)到建樹(shù)，李近朱先生的郵集與文字，透視出的是一個(gè)字，那就是“文”。國(guó)家郵政局票品司司長(zhǎng)劉建輝在為他的書作序時(shí)寫道：“李近朱先生集郵數(shù)十年，其成果不在于藏品甚豐，重要的是他堅(jiān)持了集郵走向文化的定位”。

　　(三)

　　對(duì)于李近朱先生集郵歷程作一個(gè)簡(jiǎn)要回顧，或許能夠更多地感受到他在集郵中對(duì)于文化的追求。

　　還是在孩提時(shí)代，樸質(zhì)雋永的新中國(guó)早期郵票以及五六十年代蘇聯(lián)和東歐郵票引起了他的興趣。

　　開(kāi)始集郵的時(shí)候，正是他坐在小學(xué)五年級(jí)課桌上的時(shí)刻。一次，考試中有太平天國(guó)起義的年份，他竟然不是從課本上得知，而是從郵票發(fā)行年份上，信筆寫上了正確的答案——1851年。

　　此刻，他悟到了集郵與知識(shí)的密切關(guān)系。于是，收集郵票與查閱郵票上的知識(shí)，成為他持續(xù)至今的一個(gè)積習(xí)。這種積習(xí)使他在整個(gè)集郵生涯中認(rèn)定，集郵的重點(diǎn)在于搜尋其中的文化含量。

　　1980年代，他開(kāi)始確定音樂(lè)專題集郵的方向。以后三年，他無(wú)論出差，還是出國(guó)，業(yè)余時(shí)間被集郵占據(jù)。在國(guó)內(nèi)，除郵市之外，凡有可能提供郵品的朋友，他總是登門拜訪，一枚枚尋求;在國(guó)外，巴黎、布魯賽樂(lè)、柏林莫斯科、東京、維也納等地的郵街郵市，多次留下他索郵的身影。他說(shuō)，其實(shí)集郵的興趣與樂(lè)趣，動(dòng)力與毅力，就來(lái)自于孜孜不倦的尋尋覓覓之中。

　　三年時(shí)間并不長(zhǎng)，他的紀(jì)事本中記載了從最初有音樂(lè)家郵品520項(xiàng)，躍到了1600多項(xiàng)。一種滿足感使他注目到了郵集的編組。

　　1989年中華全國(guó)郵展即將舉行。此前，北京集郵協(xié)會(huì)舉辦過(guò)一個(gè)小范圍郵展。他把自己的音樂(lè)家封片集中了一下，編了一個(gè)《封片中的音樂(lè)家》郵集，滿懷信心參展，并悄悄觀看，結(jié)果沒(méi)有展出。郵集名落孫山，沒(méi)有選中，被退回來(lái)。

　　糾其原因，在于郵品單一，沒(méi)有思路。屬資料性堆積，不具專題郵集要求。于是他明白，組集不是收集，其中大有學(xué)問(wèn)?？促Y料，學(xué)習(xí)其他郵集，使他悟到一條，即用郵品講故事。有時(shí)，思路是一通百通的。

　　于是，他調(diào)動(dòng)了自己是電視專題片編導(dǎo)的優(yōu)勢(shì)，采用以小見(jiàn)大、舉重若輕的思維方式，提出了一個(gè)新穎的選題，叫做《維也納的音樂(lè)故事》。即以一個(gè)西方音樂(lè)之都為載體把西方音樂(lè)史上的重要人物，重要作品，重要事件以講故事方式納入其中。

　　在郵集的修改與提高的過(guò)程中，他認(rèn)識(shí)到，專題郵集要時(shí)時(shí)瞄向與世界接軌的大方向。在郵品中，要以多樣化為基礎(chǔ)，提高郵品檔次。

　　1999年，上個(gè)世紀(jì)的最后一個(gè)秋日。當(dāng)人們翹首期盼“北京世界郵展”落下帷幕，金燦燦的獎(jiǎng)杯各得其主之刻，距發(fā)獎(jiǎng)還有四五個(gè)小時(shí)，奧地利國(guó)際征集員Kurt Wolfsbauer先生，在遍找李近朱先生幾日之后，終于在8月30日上午將一只將銀質(zhì)紀(jì)念杯送給了他。

　　正因他的郵集選題為《維也納的音樂(lè)故事》，那位來(lái)自維也納的奧地利國(guó)際征集員，才以感激與敬佩之情，把那個(gè)銀杯贈(zèng)送給了這位以其故國(guó)故土音樂(lè)傳統(tǒng)為題制作郵集的中國(guó)集郵家。

　　《維也納的音樂(lè)故事》1989年組集參展，到1999年在世界郵展上參展，歷時(shí)十年。他認(rèn)為，這是一個(gè)“告別”參展。

　　(四)

　　集郵不但要汲取文化知識(shí)，集郵還可以在尋尋覓覓中品味著集藏的樂(lè)趣。其中，常常充滿“戲劇性”。

　　1988年李近朱到前蘇聯(lián)拍攝電視片《伏爾加日記》。40天中，郵事占了他的幾乎全部業(yè)余時(shí)間。記得，一次在莫斯科加里寧大街上一個(gè)類似我國(guó)報(bào)刊亭的地方看到許多蘇聯(lián)郵票，其中有一枚1951年發(fā)行的紀(jì)念音樂(lè)家卡林尼科夫郵票;這是同年8月發(fā)行的兩枚音樂(lè)家郵票中的一枚，還缺一枚音樂(lè)家阿里亞比耶夫郵票。李近朱躊躇了，不成套怎么可以買?但這套郵票較為名貴，當(dāng)時(shí)價(jià)格也較高，如今價(jià)格已標(biāo)到千元。于是，他決定先買下，剩下的那一枚再慢慢去找。買后，他又邊打聽(tīng)邊摸索著到了舍甫琴科大街的集郵公司。在那里買了不少郵票和一本郵冊(cè)。突然眼前一亮，在售品中我發(fā)現(xiàn)了“阿里亞比耶夫”。當(dāng)然，李近朱毫不猶豫的買下了。一個(gè)下午，兩個(gè)地方，揍齊了一套郵票。這事離奇卻讓他難忘。

　　在收集音樂(lè)專題郵品的多年歷程中，他忘不了郵友的情誼。

　　在專題集郵之始，李近朱曾遇到過(guò)少數(shù)高價(jià)“宰”人的也算“郵友”或“集郵家”的人;但接觸了重慶已故集郵家趙恕中先生，他不但以低廉合理的價(jià)格讓以郵品，而且細(xì)心耐心的惠以郵識(shí)。他在每一封信上都以娟秀的小字回答李近朱的各種問(wèn)題，并建議他注意“1985歐洲音樂(lè)年”所發(fā)行的郵票。后來(lái)，他將自己悉心編撰的四冊(cè)《世界音樂(lè)家郵票目錄》的手寫稿本復(fù)印寄給李近朱。這本至今仍使用的“工具書”，幫助李近朱在專題集郵上如履坦途。趙恕中先生有多冊(cè)《365天：郵票上的世界名人》出版;但這部目錄的出版卻是趙恕中先生的一個(gè)心愿。后來(lái)，李近朱在撰寫《郵票上的世界著名音樂(lè)家》一書時(shí)，作為“附錄”，編入了這部目錄。但最終不為出版社所認(rèn)可，給刪掉了。直至趙先生辭世，始終引為憾事，而在今天，出版就更難了。不過(guò)，珍藏了趙恕中先生的這部手稿的復(fù)印件，且又多次為郵友寫下文字，這也算是他對(duì)郵友的一個(gè)告慰和紀(jì)念吧。

　　(五)

　　2004年，李近朱先生被選為北京市集郵協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，2007年他又當(dāng)選中華全國(guó)集郵聯(lián)合會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，2011年又成為會(huì)士。之后，他更利用各種會(huì)議及展覽的機(jī)會(huì)，與郵友們商談各類集郵議題。他到各地開(kāi)辦集郵文化講座。從各種郵展規(guī)章的制定，到專題集郵的各種問(wèn)題的研討，從集郵協(xié)會(huì)的年度工作計(jì)劃，到展覽會(huì)中與同行的廣泛交流，他的業(yè)余時(shí)間不多，但不多的業(yè)余時(shí)間他也運(yùn)用到郵事中來(lái)。在他出差的緊張間隙，他在途中還撰寫了四千字的關(guān)于集郵文化研討會(huì)的發(fā)言稿。他自詡是一位普通的集郵愛(ài)好者;我們說(shuō)，他更是一個(gè)在郵壇上大聲疾呼“集郵文化”的“文”人。

　　十幾年中，他以音樂(lè)為題從事專題集郵，讓他更明確了一種觀點(diǎn)，集郵應(yīng)是傳播文化一種途徑。人們可以通過(guò)集郵走向音樂(lè)，讓集郵這一高雅愛(ài)好與音樂(lè)這一高雅藝術(shù)接壤，以集郵再輔一座通向音樂(lè)殿堂的橋梁。因此，文化應(yīng)當(dāng)是集郵一個(gè)最可寶貴的“資源”。為此，李近朱從2009年開(kāi)始，在《中國(guó)集郵報(bào)》上開(kāi)辦專欄“玉淵郵譚”，至今已經(jīng)發(fā)表了150多篇文章，從多個(gè)個(gè)角度闡釋了集郵的文化的含義。

　　一年只有365天。一天只有24小時(shí)。人們說(shuō)，李近朱有三個(gè)世界。在電視世界中，他是《話說(shuō)長(zhǎng)江》、《大京九》、《廬山》、《再說(shuō)長(zhǎng)江》等獲國(guó)家級(jí)大獎(jiǎng)的編導(dǎo)，在熒屏中人稱“大腕”，成就斐然。在音樂(lè)世界中，他出版了十幾本著作，又發(fā)表幾百篇文章;并制作過(guò)普及交響音樂(lè)的52集專題節(jié)目《感受交響音樂(lè)》，又是撰稿又是總編導(dǎo)。在郵票世界中，他又是中國(guó)專題集郵進(jìn)程中的一位有建樹(shù)與成就的集郵家，其相關(guān)著述及文章也影響較大，人們又稱他是一位有文化內(nèi)涵的集郵家。

　　此刻，人們要問(wèn)，他哪里來(lái)的智慧、精力與時(shí)間?采訪李近朱總在匆匆中。他也是匆匆地說(shuō)，興趣與愛(ài)好就是加油站。有了這個(gè)動(dòng)力，你可以學(xué)，你可以想，你也可以去擠出“24小時(shí)”之外時(shí)間去尋覓……